Category: Från Gunnar E:s Blogg

Posted on

Press Release

IK Multimedia T-RackS 6

Hits Made Easy

The iconic mixing and mastering flagship adds new processors,
a supercharged mastering console, side-chaining, improved metering,
convenient module management and much more.

September 5, 2024 – IK Multimedia, the leading innovator in music software and hardware, proudly announces the release of T-RackS 6, the latest generation of its acclaimed mixing and mastering software. With innovative new modules, improved capabilities, faster workflow and more effortless organization, T-RackS 6 expands on its legendary sound quality, speed and ease-of-use to offer everything musicians, producers and engineers need to craft the perfect track. 

The One-Stop Mixing and Mastering Suite
T-RackS 6 offers 60 world-class mixing and mastering processors, available individually in any DAW, as an all-in-one plug-in or as a standalone Mastering Console. Also included are T-RackS’s celebrated presets covering every instrument and genre, providing instant starting points and minimizing time spent tweaking so users can get their hits done.

From studio must-have compressors, EQs and channel strips, all leveraging IK’s industry-leading analog modeling technology, to hall, room, plate and spring reverbs based on some of the most iconic studios of all time, to cutting-edge digital processors and organic all-in-one units, T-RackS 6 offers every tool users could need to shape their mixes and masters.

New Generation Master Match
Users can more precisely shape their mix by selecting a reference from a track they love. The new Master Match X takes a mix from that starting point to a final, polished, distribution-ready master that shines with the same sonic aspects as the beloved reference track. It’s done automatically and then can be fine-tuned to adjust the results to match each user’s vision of perfection. 

Search Less and Save Time
The new Modules Manager allows users to manage which modules appear in their DAW, T-RackS 6 plug-in and Mastering Console. Users can now show or hide the plug-ins in their lists. They can conceal unowned processors or leave them visible to demo as needed – it’s all in users’ hands.

The Most Powerful Processors Ever
T-RackS 6 expands its plug-in collection with eight new modules. These new modules provide a wealth of options for mastering, mixing and creative sound design:

Master Match X: The next generation of intelligent mastering: instantly analyze a reference song to match EQ, balance, compression, limiting and more. With internal or external references and a wealth of controls, anyone can create professional-sounding masters almost instantly.

Channel Strip X: T-RackS’ most advanced channel strip ever, this versatile unit delivers EQ, de-essing, dynamics processing and transient shaping in a single lightning-fast unit, with tailored presets for various instruments and ensembles.

Bass ONE: Innovative, organic multi-algorithm processor that makes the low end thick, solid, clean, uncluttered, precise and powerful.

Lo-Fi Punch: This harmonics and dynamics multiprocessor can add and alter the audio texture, ranging from subtle warming to total squashing. It has dynamic tone shaping and convenient control to add textures, thickness, dimension, grit, life and movement.

Dual Spring: Spring reverb is one of the foundations of everybody’s sonic memories. Everything processed with a spring becomes fascinating, intense, dreamy and mysterious yet comfortable and familiar. The Dual Spring pushes the concept by adding never-before-seen parameters to a spring unit, such as selecting the spring material, using stereo or mono single reverb, reverb length, reverb stretch, and more. It offers classic analog tone with digital flexibility and convenience.

Delay Lab: This powerful delay unit adds movement, space and depth to vocals, instruments, rhythmic patterns and everything else. Its delay unit is clear and open-sounding, giving everything space and a sense of dimension.

Pusher: Saturation driven further. A unique 4-band processor that offers five different saturation types per band, along with envelope, drive and color controls. With limitless options, from subtle enhancement to trashing total distortion, it’s always musical and creative with all independent saturation types and settings per band.

Filter Fusion: This do-it-all filter processor offers five unique filter types, including a model of the iconic Moog® transistor ladder. It’s combined with a dizzying array of controls and options, including a step sequencer for rhythmic use and an innovative modulation joystick for incredibly nuanced and expressive effects.

Refined, Resizable GUI
The redesigned graphical user interface (GUI) is engineered for speed and functionality, providing a faster, more responsive experience and offering re-sizing to adapt to users’ workflow preferences. Each plug-in can now be resized on the DAW screen, even to tiny sizes, to keep them open while mixing, dramatically improving the mixing workflow and allowing more concentration on the sound.

Side-chaining
All T-RackS compressors have been updated to add side-chain input, which allows control of the dynamics using a different signal for added flexibility.

All New Mastering Console
T-RackS 6’s Mastering Console has been designed for a fast and smooth user experience. Users can import mixes and set a specific mastering chain per song, with instant total recall of the whole song’s chain and parameters on playback.

In addition to the dedicated song-based processing, a new master bus lets users add up to four additional processors that will be applied to the whole project to, for example, alter the color of the entire record with just a single post-EQ and apply a global final limiter. I/O metering on each module in the chain allows for an instant check of the gain staging and keeps all levels under control on a single page.

Preset Browser
Easily browse, find and check presets on a floating window with tags and a smart search function. Then, apply what’s needed to the project. 

New Metering
Accurate, extensive and complete audio metering is a must today. The T-RackS 6 multi-standard-compliant Loudness meter (EBU R128, ATSC A/85, OP-59, TR-B32) allows for immediate checks for the compliance of content audio tracks – true peak PPM, Dynamic Range and RMS – all with both graphical and numeric readout.

Sonogram and filter-based smooth RTA make T-RackS 6 Metering a true professional toolkit. The tailorable and customizable Metering View gives complete control over what to show or hide on the meters set on each project. 

Something for Everyone
T-RackS 6 will impress existing T-RackS users who want more control while having greater flexibility to customize and streamline workflows. New users will be blown away by this comprehensive suite of tools, which sounds fantastic and is easy to use.

A New Gateway
T-RackS 6 INTRO is a free version that offers immediate access to three essential modules for users to keep – the Classic Comp, the Classic EQ and the Master Match X lite – with the convenience and high-definition sound quality of paid T-RackS 6 versions. Users can also quickly explore and test any of the 60 available modules for 14 days without any commitment to buy, restrictions or white noise. Please note that porting modules from T-RackS 5 is only possible with a paid version of T-RackS 6.

Compatibility and Accessibility
T-RackS 6 is designed to be fully compatible with Mac and Windows platforms. It supports all major plug-in formats, Audio Units, VST 3 and AAX.

Pricing and Availability
T-RackS 6 can be downloaded now from the IK Multimedia online store and through IK authorized dealersworldwide at the following prices:**

T-RackS 6 INTRO Free* – 3 plug-ins, T-RackS Plug-in, Mastering Console

T-RackS 6 $/€99.99 – 19 plug-ins, T-RackS Plug-in, Mastering Console 

T-RackS 6 PRO $/€199.99 – 40 plug-ins, T-RackS Plug-in, Mastering Console

T-RackS 6 MAX $/€299.99 – 60 plug-ins, T-RackS Plug-in, Mastering Console


Existing T-RackS users can enjoy exclusive upgrade savings:

Upgrade to T-RackS 6 MAX

For existing owners of any T-RackS product: $/€199.99
For existing owners of 25+ T-RackS processors: $/€149.99***
For existing owners of 50+ T-RackS processors or T-RackS 5 MAX v2: $/€99.99***

Free plug-ins included

*No module porting from T-RackS 5.
**All pricing excluding taxes.
*** Via coupon automatically applied at checkout.

For more information about T-RackS 6, please visit:

www.ikmultimedia.com/tr6
www.ikmultimedia.com/tr6/video

A longer demo:


IK Multimedia. Sound Better.
www.ikmultimedia.com

Posted on

SOFTWARE REVIEW Baby Audio Humanoid

Vocal Transformer / Hard-Tuner Plugin

Cheekiest Auto-tuner on the market?

Recently, new vocoders, voice distorters and “auto-tune-wanna-bes” have been officially released from various developers. Sometimes it can be difficult to find ones way in this jungle, but we still try to clarify the concepts a little bit…

Antares and their Auto-tune variants were for a long time quite alone in this niche, but soon both software and hardware appeared that wanted to help musicians, vocalists and producers to create a sound of their ”own”. The result, of course, was that everything sounded quite similar in many ways. If everyone tries to sound like Daft Punk or Cher, the result will unfortunately not sound very personal. But now, at least, the developers behind Baby Audio are working hard to make us sound really different on our vocal tracks. Their Humanoid is a really exciting plug-in, and of course I felt compelled to check it out.

Baby Audio

Pasadena-based Baby Audio has long seen it as its mission to develope truly creative tools for music creators. And they have succeeded very well in this. If nothing else, the glowing reviews their plug-ins have received from music magazines in all corners of the world attest to this. Magazines such as Future Music, Sound on Sound and Computer Music have literally fertilized their pages with superlatives when they tested the company’s various plug-ins.

Since 2019, they have managed to release no less than 12 different plug-ins, and there is no indication that the inspiration of the developers at Baby Audio would run out. On the contrary… With the latest addition to the plug-in range, Humanoid, they show that they are prepared to go as far as humanely possible.

Humanoid

The developers themselves refer to their plugin as a ”Vocal Transformer / Hard-Tuner Plugin”. With Humanoid you can really screw up a vocal track in the most amazing ways. I’ve looked at a lot of similar plug-ins lately, but this is unlike anything I’ve come across before. Surely, some other plug-ins can be made to sound a little odd at times, but for the most part these are pretty pale copies of the classic hardware originals. But Baby Audio doesn’t stop at emulating hardware vocoders; you go All-in! Here, in addition to a normal vocoder sound, you can also create completely freaky robot voices, MIDI-controlled Daft Punk choirs, and much, much more.

The most advanced plug-in from Baby Audio?

Yes, even I am inclined to resort to such superlatives. If you start from the 180 ready-made factory settings (they are called presets in other parts of the world) you can have just as much fun as you like. There are voice effects to explore here, so it will last you many hours. But why stop at exploring presets? Humanoid offers tons of tools and customization options. It could make any experienced and calm minded sound creator going completely bananas and completely off his/her rails. And you can dig in as deep as you want; if the usual sliders are not enough, there is often a ”cogwheel” that opens additional functions.

By clicking on a cogwheel under a function, you can access additional setting options. Also you can choose a darker interface if you prefer.

Basic adjustments

If we start by checking out the most common functions, there are already plenty of possibilities for acoustic extravagances here. We have a Pitch part where you find all kinds of tools to adjust which key and/or scale we want to be in, but here there are also settings for quantization, ”robotizing” the voices and formant adjustment of them. For three of the functions, we also have the previously mentioned cogwheel that opens up further adjustment possibilities.

We also have a synth section with lots of possibilities to affect the sound. In addition to a variety of waveforms to begin with, there are also many possibilities here to further change the sounds. From the factory, the app already has 64 ready-made wave-tables and you can also import your own.

Then you can change the waveforms, time-stretch, add notes, octaves above or below, and with the transform function also ”morph” between different settings. And of course you can also control effects and create voices from your MIDI keyboard. 

The question is whether Humanoid is a synth that can be controlled with vocal elements or the other way around?

In the Utility section there are settings for range, de-essing, gating and smoothing, plus a sharpen effect that further twists the vocal effects. And whiel we’re talking about effects, of course we have to mention the ones included in this app: widen, warble, buffer and freeze. Widen is an excellent stereo widener, warble gives some sort of combined vibrato/tremolo effect, but with its own twist; buffer takes care of the buffer size and freeze of course freezes the sound temporarily. All extremely helpful!

To all this we also add a powerful filter section with both high and low pass filters, plus a really good boost function.

Can you make it sound “normal?”

Well, that’s not the idea of ​​Humanoid…

Here, instead, you can achieve really hard and fast tone adjustments that sound like a much too hard ”Auto-Tune” setting, but here you can also create robotic voices, and other strange voice parts; well, pretty much anything you can do to distort a normal singing voice.

If you can already sing cleanly and nicely in pitch, then Humanoid will make it sound completely different. And is it the other way around that you have difficulty with singing and that you’re usually forced to go on a hunting trip for the right key; yes, then in Humanoid there are always tools that can add a little extra creativity to your voice.

Humanoid can manipulate a singing voice in every imaginable way, plus a few ways you absolutely didn’t think of. And you always have the option to add as much of the effect to your voice as you think it needs with the dry/wet knob found in the output fader’s calibration panel.

The synthesizer offers lots of different waveforms, and you can also import your own wave-tables.

Not AI based

The developers firmly claim that no Artificial Intelligence has been used, exploited or harmed in the development of Humanoid. The program has been developed by ordinary, but perhaps a little extra intelligent, people. And even if the name Humanoid indicates that we could be dealing with some superhuman being, Humanoid is very much about taking the turns vocally as far as is now humanly conceivable – and then some more…

Among all known producers we find names such as

Rob Kleiner, Smitty Soul, Tommy Lee, Jae Deal, Dimitri Tikovoi, Ronan, Chris Murphy, Matt Sin and Dakota G.

They are producers who have worked with artists such as Childish Gambino, Usher, Nicki Minaj, The Chainsmokers, King Crimson, Placebo, Blondie, Lady Gaga, Janet Jackson, Sia, The Weeknd, Motley Crüe to name but a few…

And they are all ready to sign that Humanoid is the best thing to happen to humanity since pre-sliced ​​bread.

Summary

Humanoid is an extreme vocal tuner. You just need to decide what key and scale the vocals will be sung in, and how much quantization you want to use. The app does the rest.

It’s also a voice-controlled synth. Turn the transform knob all the way to the right and you have a wave table synth that you can control with your voice. Amazingly cheeky!

You can also use it to create robot-like voices that bear no resemblance to your own voice.

Then, of course, you can mix all these effects and create something that has never been heard before. Last but certainly not least, you can use your MIDI keyboard to create and play Imogen Heap-inspired vocoder choruses with any number of strange voices.

In short; imagination is your only limitation when using Humanoid. Admittedly, this is a pretty well-worn cliché, but rarely has it felt more accurate. So damn good!

Links

This video shows how Humanoid works and what it sounds like

FACTS & FIGURES

Plugin formats: VST, VST3, AU, AAX (64-bit).

Supported platforms: Mac OS 10.11 and later (including Native Apple Silicon M1/M2 compatibility). PC Windows 10 and later.

Supported DAWs: All the majors, including Ableton Live, Pro Tools, Logic Pro, FL Studio, Cubase, Studio One, Bitwig, Reaper, Reason, etc.

PRICE Now: $79, Regular price $129

DEVELOPER Baby Audio, www.babyaud.io

© Gunnar E Olsson, ManMade Music

Posted on

MeldaProduction Plugins v.17

MeldaProduction just recently celebrated its 16th anniversary. However, the company have one more present for the users and for themselves as well. They now present version 17 of all their plugins. 

Introducing MPluginManager

The most important thing in version 17 is the improvement of the users comfort. Therefore, MeldaProduction created MPluginManager, which takes care of all your installations and licensing. It will keep your plugins updated, and will help you to install or repair anything without downloading unnecessary data. From now on, you will be able to manage your licenses and subscriptions from one place.  (Get it in the Downloads section)

New instruments to play with

The Companys universal modular virtual instrument, MSoundFactory, gained several new cool addons. You may check Cyberpunk Bass, Trap Bass, Cyclicity, Ethereal Keys, Alchemist Whoosh, and Organic Scape. All of them are, of course, free for the license owners. 

Other notable updates

MeldaProduction worked hard to improve the efficiency of the core and updated the compatibility of all their plugins (including the free ones) to meet current standards. Some plugins like MTurboDelay gained a lot of new presets.

Start your trial version again!

Even if you have installed previous versions, you can start your 15-day trial version again. Get MPluginManager and dive into the plugins right now. 

You don’t have to BUY the plugins

Just a reminder. The best way to use all of the plugins immediately may be to use the Subscribe-To-Own programme. All the plugins are at your fingertips for just €15 a month. 

Free-for-life updates

Of course, upgrading to version 17 of the plugins is free for all existing users, as always. 

Posted on

Toontrack & Tonex Blues

I took the liberty of recording a little instrumental blues sketch – simplest setup imaginable. Two chords, E minor and A major. For the accompaniment, I used some of my most valued plugin instruments: EZbass, EZkeys 2 and Superior Drummer 3, all from our friends up north, Toontrack company. For the electric guitar – my trusted old white Strat build, from the Musikermagasinet build series – I used a “sampling” of my own amp build, the Tweed Deluxe. I have written about this in the magazine as well. I used the magnificent TONEX software from IK Multimedia to take an audio ”fingerprint” of my amplifier. The result…? Yes, you can hear for yourself.

Posted on

Fender Stratocaster Owned By Rory Gallagher comes to Bonhams this October

Known for his electrifying live performances, the Irish musician and songwriter Rory Gallagher (1948-1995) was an inspiration to his fans and musicians alike and is considered as one of the most esteemed guitarists of all time. 

Now the collection of Rory Gallagher will come to auction at Bonhams on 17 October in New Bond Street, London.

The Rory Gallagher Collection consists of an exceptional selection of guitars, amps and accessories from Rory Gallagher’s life and career, all offered directly from the Gallagher family. The collection is led by Gallagher’s iconic 1961 FenderStratocaster, arguably the most recognisable Strat in rock history. It will be offered with an estimate of £700,000 – 1,000,000.

Rory Gallagher bought the guitar for £100 on credit from the owner of Crowley’s Music Store in Cork, Ireland in 1963. According to legend, it may have been the first Stratocaster to ever reach Ireland. It became synonymous with Gallagher and its wear and worn finish have made it one of the world’s most iconic electric guitars. It has featured in a number of landmark exhibitions, appeared on the cover of countless guitar magazines, and has been played by the likes of Johnny Marr and Joe Bonamassa. Since 2004, Fender has created and sold replica models of the guitar as part of their artist signature series.

Claire Tole-Moir, Head of Bonhams Popular Culture department, commented: “Rory Gallagher’s 1961 Fender Stratocaster is one of the world’s most recognisable guitars. It was an enormous part of Rory Gallagher’s life and was with him from the very start of his career right until the end. It could be said that it was on this guitar that he carved out his legacy of being one of the greatest guitarists of all time. It has been treasured by Dónal Gallagher, Rory’s brother and former manager, and the Gallagher family ever since Rory’s passing in 1995. Bonhams is honoured to be entrusted with bringing this iconic Stratocaster to auction and is excited to announce the landmark sale of Rory Gallagher’s extensive collection.”

Dónal Gallagher, Rory’s brother and former manager, commented: “After nearly thirty years since my brother Rory’s passing, I now believe it’s time for other people to cherish Rory’s ‘orphaned’ 1961 Fender Stratocaster and the rest of his incredible instrumentcollection. Since 1995, I have always felt that there was a mission to be fulfilled to cement Rory’s legacy and widen the knowledge of his music. So, in what is one of the most difficult and sensitive decisions to reach, I have decided to facilitate the release of his instruments for sale, so that these emblems of his legacy can be enjoyed by others.”

Speaking of Rory Gallagher’s Stratocaster Sir Brian May commented, “He was one of a very few people at that time, who could make his guitar do anything it seemed, it just seemed to be magic…I remember looking at this battered Stratocaster and thinking “how does that come out of there?”. Brian May has also said that “One of the reasons I do what I do is because of Rory.”

Sale: The Rory Gallagher Collection

Location: New Bond Street, London

Date: Thursday 17 October 2024

For further information, email press@bonhams.com

Posted on

X-Stream Spectral Synthesizer – exciting free plug-in from Steinberg

Steinberg has released X-Stream, a monophonic spectral synthesizer with which you can create completely new sounds, or compose exciting ambient music, and it’s completely free!

For those who work with film scoring or have Peter Gabriel and Kate Bush, or similar artists as role models, the free plug-in X-Stream is truly a godsend. An incredibly powerful tool for audio creators!

Steinberg themselves claim that X-Stream for HALion can handle samples, or audio clips, and turn these into a “colorful spectrum of sounds”, by time-stretching, looping and manipulating the sounds in a completely new way.

X-Stream can twist and turn, slow down or speed up sounds and thus transform any samples with the help of both new and innovative “spectral algorithms” and other effects.

X-Stream contains more than 100 presets.

X-Stream is a new tool for sound design, but it can also create interesting rhythms and beats. Through its ability to create strange pads or “drones” for ambient music, X-Stream also works excellently for those who compose film scores and the like. And all this is absolutely free!

X-Stream contains lots of exciting ready-made factory sounds, but above all, you can also load your own audio files – anything – one-shots, or entire soundtracks. Your imagination sets the limit.

Download it!

You can download X-Stream for free by going to the Steinberg website and logging in, or creating a new account, and downloading the Steinberg Download Assistant. Keep in mind that you need some version of HALion 7.1 to be able to run X-Stream. The free version of HALion Sonic 7.1 works great, so be sure to download that as well, on the same time, if you don’t already have it.

For those interested in the full version of HALion 7.1, you can buy it at half price until the end of July 2024.

You’ll need Steinberg Download Assistant to download X-Stream and HALion Sonic 7.1

Important functions

Works with all versions of HALion 7.1 in a variety of DAW programs

Contains more than 100 ready-made factory presets from sound creators around the world

Drag-and-drop your samples and let X-Stream transform them into mighty floating soundscapes

Create abstract “drones” and effects for film and computer music, or innovative electronic ditto

Links:

Product page: www.steinberg.net/vst-instruments/x-stream 

YouTube-videos: 

Posted on

Intervju med Peter O Ekberg

The Blue Accordingly

Peter O Ekberg är något så unikt som en gitarrist med ett eget uttryck. Jag bjöd in honom på besök och imponerades av det jag fick höra – både från hans fingrar och läppar.

När jag först hörde Peter var det på några olika plattor i slutet av 70-talet. Han dök även upp på inspelningar med både Dan Hylanders Raj Montana Band, och senare Boogie Kings – vilka jag hade lyckan att få se live i Stockholm. Peter har även spelat med Tommy Körberg, Mats Ronander, Louise Hoffsten, Floyd Moore, Eric Johnson, Thorleifs och många fler. Som producent har han jobbat med ytterligare några av de mest namnkunniga i Sverige – och några från andra sidan det stora vattnet. Det var också där Peter fick sina första kontakter med musik i den högre skolan. Men låt oss börja från början…

Peter Olof Ekberg

Peter föddes 1953 i Åryd utanför Växjö, där han också växte upp, och så småningom bildade sitt första band. Vid den blygsamma åldern 15 år blev han ”headhuntad” av the Germs från Växjö, och med detta band deltog han i Sveriges Radios popbandstävling Opp-o-poppa på Liseberg i Göteborg 1968 – då som basist. Det lär ha varit en hemsk upplevelse, enligt Ekberg. 

Han var fortfarande i första hand basist när han ett par år senare åkte över till USA som utbytesstudent.

– En kväll i Austin hamnade jag på en bar där ett jävligt bra lokalt band spelade, Custer’s Last Band. Och jag satte mig vid ett bord med två snygga tjejer, som jag pratade med. När bandet tog paus kom trummisen och keyboardisten och satte sig vid vårt bord. Det var deras flickvänner jag pratat med, och alla var supertrevliga. Trummisen, Bill Gossen, blev sedermera min bästa vän. Vi satt och pratade, och han var genuint nyfiken. ”Jaså, spelar du”, sa han. ”Vill du sitta in?”

”Hela den här tanken med plattan sprang ju ur en ensamhet.”

En av låtarna som Bill nämnde var The Nazz Are Blue (en Yardbirds-hit, med Jeff Beck på sång), och den kunde Peter, så han hoppade upp på scenen och spelade med bandet.

– Bill skjutsade mig hem på kvällen, och kom och hämtade mig dagen därpå, för att visa mig Austin. Och det växte till en väldigt djup vänskap, som varade ända tills Bill dog i cancer för några år sedan. Bills vänskap blev min biljett in i Austin, och hans kontaktnät blev också mitt musikaliska, för han var en etablerad musiker och låtskrivare i Austin.

– Det var där jag fick riktigt blodad tand för musiken.

70- och 80-talet

Tillbaka i Sverige fick hans grupp Attila skivkontrakt. Man skickade demo till fem skivbolag, och fick ja från fyra. Peter valde Polydor. Det blev fyra soloplattor och en massa turnerande. Han producerade också Raj Montana och Rockamöllan. Han flyttade till Stockholm 1977, och där blev det mer producerande. Hösten 1982 vill Anders Burman att han ska ta över producerandet efter honom på EMI. Peter nappar förstås.

– Efter det fick jag smak på att göra musik utan att behöva sitta i en turnébuss. Sökte mig till andra kulturuttryck. Var nästan tio år på SVT i Stockholm och NRK i Oslo.

Han blev sedan kulturskolechef och rektor på mediaskolan i Karlskrona. Nu är han kulturchef i Piteå.

Nya plattan

Jag bjuder kulturchefen på en liten pastalunch och han fortsätter berättelsen. Ensam i Norrbotten finner sig Peter i ett nytt dilemma.

– Jag hade ju knappt gjort en låt på 35 år, så jag ville ju se om jag fortfarande kunde.

Han hade Cubase 7 och ett bra UAD-ljudkort och började skriva lite låtar. Först stapplande… Men det blev alltmer lustfyllt. Han hade ju all tid i världen. Men efter ett halvår började han fundera på om det höll. Han trodde att det fanns en risk att det höll på att bli ett dammigt gubbprojekt. Han kontaktade två oberoende producenter som han kände (Ulf Börjesson och Johan Dereborn), och frågade vad de tyckte. Det var tyst ett tag, sedan sa den ene att det var hur fräckt som helst. Den andre hade samma åsikt.

– Hela den här tanken med plattan sprang ju ur en ensamhet. Och i en av låtarna, Just Lonely, sjunger jag ”north pole lonesome”, så NP Lonesome blev mitt alias. Och plattan döpte jag till The Blue Accordingly för att reta de här bluespuritanerna.

Det tog ungefär ett år att bli färdig. När han sedan la upp det kom en reaktion som han blev oerhört förvånad över. Det kom både telefonsamtal och privata mejl.

– För mig var det verkligen en stor gåva att jag tog mig igenom plattan. Det är en så stor känsla i att återupptäcka något som du trodde var förlorat. ”Fan, jag har detta kvar. Tack, det funkar!” Det går inte att beskriva hur otroligt skönt det kändes när det började komma respons på det här. Jag förstod att det inte var enbart artighet, utan folk var genuint överraskade. ”Fan, va bra han har fått till det här”, liksom. 

– Sången är nästan uteslutande en första eller andratagning. Att stå och skråla med lurar i en lägenhet, och plötsligt höra hur de börjar röra sig i våningen ovanför, blir oerhört stressande.

– Det är några grejer som jag skulle vilja ha gjort om, men jag beslöt mig för att göra så här. Och likadant med gitarrspelandet, men där var det mer för att jag märkte att inte blev bättre ju längre jag höll på.

Producenten Uffe Börjesson började komma med förslag. ”Du måste ha en riktig trummis…” så Bengan Andersson från Skara kontaktades och spelade in de förträffliga trummorna i sin studio.

– Sen kom jag på att jag behövde körer och kontaktade Sharon Dyall, Jenny Fall och Lena Malmborg och de ställde gladeligen upp. Sen har det kommit in lite annat folk.

– Jag lirar bas, alla gitarrer, percussion och en del trummor och keyboard. Men allt som behövde komma upp ett snäpp professionellt såg jag till att åtgärda – och det är Uffes förtjänst. Det som från början var en bra ensam-vargs-grej blev på så sätt mycket bättre.

– En av hemligheterna med att det funkade var att här fanns inget tydligt syfte. Musiken i sig var det enda syftet, låt, för låt, för låt…

– Det fanns ingen tidsram, det fanns igen budget, och det fanns heller ingen beställare – mer än att jag ville se vart det kunde leda.

Hur undvek Peter heminspelningsfällan, där låtarna aldrig blir klara, där det ständigt finns något nytt att lägga till eller göra om? 

– Jag var precis i kanten av det – då hade det gott nästan ett år – och jag visste att om jag börjar göra om, då faller hela projektet.

– Jag var precis på väg, men då var det bland annat Uffe Börjesson som sa: ”Du är färdig nu.” Så jag tänkte: detta får duga.

Uffe åtog sig att mastra plattan, och eftersom Peter ville lägga upp musiken på alla tänkbara media, hittade han hjälp även där.

– Jag ringde Örjan Englund på Eagle Records och berättade kort för honom vad det gällde, och han sa ja, på direkten.

Efter tre veckor låg albumet uppe world-wide och sen tog det bara ett dygn så var hela karusellen igång. På första månaden hade Peter fyratusen streamingar. Det var han nöjd med.

– Utan hemmainspelningarna hade detta aldrig blivit gjort.

Utrustning

Peter använde Cubase 7 och ett UAD-ljudkort (okänd modell). Sången tog han upp med en Peluso 2247-mikrofon, som han är väldigt nöjd med.

Keyboarden är till största delen hämtade ur NI Kontakt 5 – han har också använt en del av Easy Drummers percussion-ljud, plus en del från Kontakt.

– Fendergitarren har två vanliga Custom Shop-mickar i hals och mitt, och en Dimarzio HS2 i stalläget. Sen har jag även en Suhr med två single-coil och en humbucker. Den använder jag en hel del på plattan.

– Strängarna är D’Addario XL – 0.9 till .46 – det har jag alltid kört. Tidigare hade jag samma set från Ernie Ball.

– Gitarren går genom en Fender Deluxe, eller en Mad Professor CS40, och ett gäng pedaler. Nästan aldrig rätt in i förstärkaren… Sen har jag använt S-Gear-pluggen från Scuffham Amps.

– Jag har också använt en Chandler UAD-plugg till ett par solon. När man skruvar till den så rören glöder, låter den väldigt speciellt.

Pedalbordet innehåller det som syns på bilden, men sedan vi träffades har ett par-tre pedaler bytts ut. Det är ett projekt i ständig förvandling. Om favoritpedalen berättar Peter:

– Det är en handgjord Björn Juhl Honey Bee. Svindyr, och den är så varm. Jag har alltid den först. Det finns inget som låter pedal över den.

– När jag har mickat upp förstärkaren har jag använt en Shure SM-57. På det hela taget väldigt vanliga grejer, alltså. Sen har jag ju ett gäng fina gamla UAD-pluggar… kompressorer, reverb…

– Sen spelar det ju ingen roll om du har bra eller dålig utrustning, om du inte har en bra låt till att börja med. Man glömmer ofta det…

Supro tremo-verb

Peter hade förstås med sin Custom Shop Stratocaster, som fick träffa de enklare kusinerna från landet, mina ihopskruvade monster. Det är klart att det blev en del spelande – och detta redan innan jag visade Peter Supro-förstärkaren som jag hade hemma för MM-test. Då blev herr Ekberg riktigt intresserad och sprang genast ut till bilen och hämtade in pedalbordet.

”Bluesen har blivit kidnappad av en sorts medelålders, vita medelklassmän…”

Peter spelar och berättar samtidigt om instrumentallåten på nya plattan som han vaknade upp en söndagsmorgon och hade drömt, Notes From The Neighborhood. Mer än en aning 70-talsdansbandsaktig i tonen, och jag bara älskar den!

Och Peter blir förstås förtjust i Supron.

– Fasen, va bra den låter! Den skulle jag vilja ha med mig när jag ger mig ut och spelar på bluesfestivalerna i vinter…

– Låter otroligt bra! Får jag skruva på lite och se hur den beter sig?

Vad säger man då… Självklart! Och han skruvar på ordentligt.

– Ja, det var fan du! Du får ursäkta, men jag vill se var gränsen går. Den verkar ju orka…

Det slutar med att Peter senare beställer ett par olika Supro-förstärkare, och de ingår nu i hans live-arsenal.

Peters spel och preferenser

Jag passar på att berömma Peter för hans ett eget tonspråk, där han rör sig runt den traditionella pentaskalan, och där han verkligen vågar dra iväg i sina improvisationer.

Var kommer inspirationen ifrån?

– Det kommer nog ifrån att jag ofta varit sångare också. Jag blev rätt trött på Chicken Shack och liknande band, och sökte mig andra vägar.

– Beck var ju spännande. Han var ju inte den där identiska pentaskalan, som alla spelade runt. Det fanns även andra… Peter Green var ju en stor, stor hjälte för mig. När jag första gången hörde Blues Jam i Chicago, första låten, Watch Out… Det var ju nåt helt makalöst, med allt från tajming till tonalitet. Men det fanns andra… Amos Garret var en ögonöppnare när han var med i Paul Butterfield Blues Band. ”Oj, man kan spela en durters i bluesen!” Det gjorde ju även Beck, för den delen. Men det hör man aldrig från de andra…

– Nån sa att jag lät som Jeff Beck när jag spelar, men de vill jag inte gå med på. Jag är kanske inspirerad av Beck, men jag låter inte som honom.

– Jag har aldrig kunnat sitta med en grammofon och planka solon, jag har fått lära mig på annat sätt. Så det har aldrig varit en som varit husgud, utan det har varit en jäkla massa olika som inspirerat mig, och så har jag plockat ur mitt eget huvud.

– Boogie Kings var en rolig grej… Vi spelade nån sorts punk-blues. Vi älskade blues, men vi brydde oss inte om att vara traditionella. Vi insåg att vi måste utgå från vår egen bakgrund. Där ligger skillnaden. Energin, och att vi sket i traditionen.

– Och vi hade Backa-Hans och Ingemar Dunker i kompet. Publiken kunde bara, rent fysiskt, luta sig mot den stommen. Det gick inte att göra bort sig där. Du kunde lira i en annan tonart, och det hade varit rätt ändå.

Bluesen har blivit kidnappad

– Jag har fått en sorts bluesnojja nu. Bluesen har blivit kidnappad av en sorts medelålders, vita medelklassmän, som inte förstår vare sig bluesens ursprung, grundtanke, eller det här med blod, svett och tårar – missförstå mig rätt …

– Det är ju så historielöst. Det blir outhärdligt att lyssna på, om man inte har någon sorts förankring i rötterna. Lyssna på de här triolshufflandet till höger och vänster: I woke up this morning. Om man sen lyssnar på originalen – vad bluesen stod för, och fortfarande står för – så är det en kraft, och svett och berättelser, men det är också en utveckling.

– Ta alla pianister, gitarrister, munspelare och vad du vill. Inte fan lät alla lika. Alla hade sin egen ton. Alla utvecklade sin egen ton. Det var det som var hela grejen. Men idag är det precis som att man absolut inte ska göra det, för då är det inte blues.

– Fy fan, vad jag gnäller. Det är inte alls meningen. Jag är en väldigt positiv människa i grund och botten.

Framtiden

Peter berättar att han tänker göra ytterligare ett album, ett bluesalbum, och det kommer inte vara puritanskt! Det ska bygga på bluesens fundament, men sen är det helt utifrån honom och de han omger sig med.

– För mig, när jag gör de låtar som har tydlig bluesbotten, spelar jag utifrån så som jag spelar. Jag vill spela vitt, och utifrån mig. Jag har andra referensramar, en annan historik, en annan bakgrund. Jag kan inte härma någon som ska berätta om bomullsfältens jävlighet, och industrialismens förtryck. Det blir falskt om jag försöker göra det, och det blir definitivt inte en hyllning. Det blir bara patetiskt.

Sen blir det en lång diskussion om Peters spelstil. Vi är inte riktigt överens i allt, men jag hävdar att han på något sätt behållit sin ton och sitt uttryck i gitarrspelet hela tiden. Man hör att det är Peter O Ekberg.

Tills slut har det blivit över fyra timmars samtal – jag vill inte kalla det en intervju – som jag har att lyssna igenom.

– Fy fan, va du kommer att vara trött på mig, säger Peter.

Med de orden skiljs vi åt. Men tröttna lär jag inte göra i första taget, och det finns ju alltid ett album att bryta av med, om samtalet skulle börja kännas tungt. The Blue Accordingly med NP Lonesome aka Peter O Ekberg. Tretton egna låtar. En ren njutning!

Jag tar för givet att ni redan lyssnat på den. Och har ni inte det finns den både på Spotify, och iTunes om ni vill ladda ner den. Jag vågar påstå att detta är den viktigaste plattan som släppts i år. För den som älskar modern, fräck, bluesbaserad, skitig, skrämmande, upplyftande rockmusik är den ett måste. Här finns allt. Sällan har en sångplatta varit så fullspäckad med underbara gitarrinslag, stökiga riff, och spretiga solon. Helt underbart! Jag har inte njutit av en platta så fullt ut, sedan jag hörde Jeff Becks insatser på Amused To Deathmed Roger Waters. Fast Peter O Ekberg gör nästan allt på egen hand – jag är djupt imponerad. Mina personliga favoriter: ovanstående instrumentallåt, Blue Me X, och So Happy For You. Ja, och så alla de andra låtarna förstås…

Ett par aptitretare…

Posted on

Jeff Beck – som jag minns honom

Ännu en gitarrhjälte har lämnat oss. Les Paul, Jimi Hendrix, Roy Buchanan, Michael Bloomfield, Peter Green – de var alla delaktiga i vår fostran som gitarrister. Men den allra största i min bok var utan tvekan Jeff Beck. Och nu har även han lämnat oss…

Det är med stor sorg jag läser att Jeff Beck inte längre finns bland oss. Han dog i förrgår kväll efter att ha smittats av epidemisk hjärnhinneinflammation. Beck har funnits med mig som en stor gitarrhjälte, ända sedan jag själv började spela gitarr i början av 1960-talet. Talande nog är han fortfarande den enda gitarrist som jag har en stor bild av på väggen i min projektstudio. Det är en 70×100-plansch av omslaget till marsnumret av Musikermagasinet från 2001. Jag har inga planer på att ta ner den planschen bara för att Beck själv ”tagit ner skylten”. Tvärtom!

Det här är bilden som prydde omslaget av Musikermagasinet i Mars 2001.

ALL VÅR BÖRJAN…

Det har de senaste dagarna ordats så mycket om Jeff Becks formidabla virtuositet, hans underbara ton, och hans egensinniga frasering, så vi låter det vara så, tills vidare… Alla som hört eller sett honom spela har på ett eller annat sätt inspirerats av hans hela uppenbarelse.

Första gången jag såg (och hörde) Jeff Beck spela live var 1967, när jag var på skolresa till England. Vi var stationerade i London, och gjorde bland annat en studieresa till en av Mullards rörfabriker utanför London. Det kunde faktiskt ha varit den i Blackburn, Lancashire, där det enligt John Lennon hade uppstått ”four thousand holes”, som han sjunger i Beatleslåten ”A Day in the Life”. Märkligt nog har Jeff Beck spelat in en underbar instrumentalversion av just den låten. Allt hänger ihop… 

Men nu har vi kommit en bit från ämnet… Jag och min bästa polare i klassen, gick varje kväll ut och kollade in olika band som spelade på klubbar i London. Det var verkligen ”Swinging London” på den tiden. Den ena kvällen såg vi gruppen the Nice med en vild Keith Emerson ridande på en Hammond-orgel, och nästa kväll var det en grupp som jag verkligen aldrig kunde tänka mig att missa. Spelningen ägde rum på klubben the Marquee på Wardour Street i Soho, och bandet som spelade var The Jeff Beck Group, med Rod Stewart på sång, Mickey Waller på trummor, och Ron Wood på bas. Och längst fram, Jeff Beck på gitarr, med en rejäl Marshall-stack, bestående av fyra 4×12-lådor bakom sig, och ovanpå det två stycken Marshall hundrawattsförstärkare. Jävlar i havet vad bra det var! Och högt så in i h-e! Naturligtvis njöt vi nåt alldeles hejdlöst. Den då unge (och tämligen blyge) Rod Stewart gömde sig mest bakom sånghögtalarna, men han hördes! Gruppen rev av de flesta av låtarna från plattan Truth, som ännu inte hade släppts, plus några till. Och det satt så in i bänken! Jag tror aldrig jag upplevt något så intensivt, rått, och medryckande i musikväg – vare sig före eller efter det tillfället. Här var verkligen Jeff Beck i sitt esse. Visst, han hade gjort fina grejer tidigare med Yardbirds, men det här var på riktigt!

The Jeff Beck Group (första upplagan) med från vänster: Rod Stewart, Ron Wood, Mickey Waller, och Jeff Beck.

EXTREMT KORT HISTORIK 

Jeff Beck var född i Surrey 24 juni 1944. Sjöng tidigt i kyrkokör och spelade både violin och cello. Efter att ha sett några live-konserter med Buddy Holly och Gene Vincent bestämde han sig för att börja spela gitarr. Jeff slutade skolan och började ”försörja” sig som musiker vid 18 års ålder. År 1965 – blott 20 år gammal – fick han axla Eric Claptons mantel (ja, han ärvde faktiskt till och med Claptons scenkostym), som sologitarrist i R & B-bandet the Yardbirds. (Clapton slutade efter att gruppen ”tagit en alltmer kommersiell kurs”.) Med Beck som gitarrist hade Yardbirds en rad hits med bland annat ”Still I’m sad”, ”Evilhearted You”, och ”Shapes of Things”. 

Yardbirds med Chris Dreja, Keith Relf, Jim McCarty, Jeff Beck och Paul Samwell-Smith.

Efter Yardbirds blev det som sagt Jeff Beck Group, men redan efter att ha släppt två plattor, Truth och Beck-Ola, var det dags att gå vidare.

Nick Mason från gruppen Pink Floyd berättade långt senare att man gärna hade haft med Beck som ersättare till den avhoppade Syd Barrett, men ingen av floydarna vågade ens fråga Beck. Han var däremot tillfrågad om att ersätta den bortgångne Brian Jones i the Rolling Stones, men efter att ha jammat med dem avböjde Beck.

I ett rätt sent YouTube-klipp kan man se kompisarna Alice Cooper och Beck sitta och pokulera om just detta. Beck säger att han aldrig hade kunnat komma överens med Keith, och båda skrattar åt det faktum att Stones inte hade något färdigt slut på någon av sina låtar. 

Ytterligare ett par plattor under namnet The Jeff Beck Group släpptes, dock med en helt annan sättning. Där hade man Cozy Powell på trummor, Bobby Tench på sång, Max Middleton på keyboards och Clive Chaman på bas. 

En av de två plattor som släpptes med den andra konstellationen av The Jeff Beck Group, Rough and Ready.

Tillsammans med Tim Bogert och Carmine Appice från den amerikanske gruppen Vanilla Fudge bildade Beck 1973 en riktig Powertrio. Tanken var från början att även Rod Stewart skulle medverka i gruppen, men projektet lades på is efter att Beck skadats rätt allvarligt i en motorcykelolycka, och när Beck äntligen var på benen igen, hade Stewart andra projekt på gång, så BBA blev enbart en trio. Efter en studio- och en Live-LP upplöstes gruppen. Ytterligare ett studioalbum lär finnas inspelat, men kommer antagligen aldrig att släppas. Gruppens största hit var en version av Stevie Wonders ”Superstition”, vars dominerande riff var något som Jeff skapade när han jammade med Wonder under förarbetet till dennes album Talking Book. Tanken var från början att Beck skulle få släppa låten före Wonder, men BBA:s platta blev försenad och Wonders management tryckte på för att Wonder skulle släppa den först, eftersom de såg den enorma hit-potential låten besatt.

Beck Bogart Appice släppte ett studio- och ett live-album. Ytterligare en Live-platta lär vara inspelad, men har ännu inte släppts. Det kanske sker nu, när Beck inte längre finns bland oss.

Jeff Beck var vegetarian ända sedan 1969, och han tackade nej till både alkohol och andra droger. Hans laster här i livet tycks enbart ha varit dragster-bilar, gitarrer och musik. Och möjligtvis kvinnor. Hans fru Sandra var i vart fall hustru nummer sex. 

DET DÄR MED SÅNG…

På Wikipedia kan vi läsa följande: ”Trots att Beck inte var speciellt känd hos allmänheten (mycket beroende på att han valt att inte sjunga som till exempel Eric Clapton, men även på att han rör sig så fritt mellan olika genrer), så lär han vara en av världens mest respekterade gitarrister av just gitarrister.”

Den sista biten, att han var en världens mest respekterade gitarrister bland andra musiker är helt sann, men just den delen att han valt att inte sjunga, är väl inte riktigt sann…

Han sjöng i kyrkokör när han var ung, och han har faktiskt sjungit på flera plattor. Det första exemplet var låten ”The Nazz Are Blue”, på Yardbirdsplattan Roger The Engineer (deras absolut bästa), som kom 1966. Låten är en variant av Elmore James gamla slide-tema, typ: ”Dust My Blues”, (”odeli-odeli-odeli-odeli-raj-daj”, som vi musiker lite vanvördigt brukar sjunga), och Beck formligen slaktar den med sitt gitarrspel. Helt underbart! Men sången ska vi kanske inte orda mer om. 

Vårt första riktiga bluesband döptes för övrigt till The Nazz efter den låten. Todd Rundgren döpte senare även sitt band till The Nazz, men vi orkade inte bråka med sådana storheter, och 1970 lade vi ner vårt band. 

På Yardbirdsplattan Roger the Engineer visar Jeff Beck verkligen var skåpet ska stå.

För att återgå till Roger the Engineer så hittar vi ytterligare en Beck-pärla på den, nämligen ”Rack My Mind”. Här är det bandets ordinarie sångare Keith Relf som sjunger, men Beck bryter av med två av de mest halsbrytande blues-solon som någonsin fastnat på en vinylskiva. Och det är typiska Beck-solon – det vill säga: näst intill omöjliga att planka. Helt underbart!

Här ser vi en påtaglig nervös Jeff Beck sjunga ”Hi Ho Silverlining” i ett nyårsprogram med Jools Holland 2003.

Efter Yardbirds-sejouren lyckades producenten Mickey Most övertala Beck att sjunga på ytterligare två låtar, ”Hi Ho Silver Lining” (med Rod Stewart på backing-vocals) och ”Tallyman”. Båda släpptes som singlar och placerade sig som högst på 14:e respektive 30:e plats på Englandslistan, tack vare hans formidabla gitarrspel, och kanske trots sånginsatserna (han har ju för all del bra hjälp av herr Stewart). Sen fick man förstås viss hjälp av att B-sidorna bestod av ”Beck’s Bolero” respektive ”Rock My Plimsoul”. Efter det var det slutsjunget för Becks del.

SOLOPLATTOR OCH STUDIOARBETE

Beck har släppt ett stort antal soloplattor, där de båda plattorna från mitten av 70-talet, Blow By Blow och Wired, som har George Martin som producent, sticker ut lite extra mycket. På dessa visar Beck en otroligt lyrisk känsla för hur man tar sig an en instrumentalballad. Här hittar vi spår som Beatles ”She’s a Woman” (där han använder sin talk-box på ett ypperligt sätt), Stevie Wonders ”Cause We’ve Ended as Lovers” (dedikerad till en av Becks husgudar, Roy Buchanan), samt sist men inte minst ”Goodbye Pork Pie Hat” av Charles Mingus.

Jeff Beck har också medverkat på andra artisters inspelningar, och även gästspelat i live-sammanhang. Han har spelat live med David Bowie, Stanley Clarke, Eric Clapton, och massor av andra storheter. Han har spelat in tillsammans med Kate Bush, Mick Jagger, Donovan, Tina Turner, Diana Ross, Seal, ZZ Top, Brian May, Paul Rodgers, Morrisey, Ozzy Osborne, och många fler. 

Hans bästa arbete som studiomusiker är nog ändå det vi hittar på Roger Waters Amused to Death. Där visar han vem som är den verklige mästaren. Han spelar långa fraser genom att slå an en ton – eller en flageolett – och sedan enbart använda svajarmen. Det är ren magi! I mitt tycke är detta den bästa Pink Floyd-platta som någonsin gjorts, även om den formellt inte kan kallas så.

”What God Wants, Pt 1”, från Roger Waters Amused to Death.

Jeff Beck har även gjort filmmusik tillsammans med både Hans Zimmer (Days of Thunder) och Jed Leiber (Frankie’s House). Han medverkar även i Mike Figgis film Red, White and Blues, som skildrar hur bluesen kom till Storbritannien på 60-talet. Där spelar han tillsammans med bland andra Lulu, Tom Jones och Van Morrison. 

Något annat som ni absolut bör kika på är DVD:n Jeff Beck – Live at Ronnie Scott’s. Den finns faktiskt utlagd i sin helhet på YouTube. Det är utan tvekan ett av hans bästa live-framträdanden. Han har där sällskap av den unga och oerhört begåvade Tal Wilkenfeld på bas, Vinnie Colaiuta på trummor, samt Jason Rebello på keyboards. 

Här river Beck och gänget av en rad topp-låtar – många av dem har vi redan nämnt – med vi hittar även andra alster som ”Nadia” (av Nitin Sawney) och den underbart lågmälda bluesen ”Brush with the Blues”. Han har här även gästartister som Joss Stone och (”the wonderful”) Imogen Heap som båda gör fantastiska vokalinsatser. Och så förstås gamle polaren Eric Clapton. ”A splendid time is guaranteed for all”, som en viss herr Lennon skulle ha uttryckt det. Man ser bland andra en viss Robert Plant i publiken på den lilla Londonklubben, och visst njuter han!

Här ser vi en intervju som gjordes i samband med Ronnie Scott’s-inspelningen.

TEKNIK

Jeff Beck har alltid legat i framkanten när det gäller teknik – framför allt hans egen spelteknik – men även allt det elektroniska. När det gäller speltekniken släppte han det där med plektrum redan nån gång på 80-talet. Sedan dess spelade han mest med tummen, och tog ibland hjälp av de övriga fingrarna på högerhanden. Ofta använde han dock pekfingret för att göra ”swells” med volymkontrollen på Stratan, och lillfingret till sin fantastiska svajarmsmanövrer.  

Beck spelar med tummen, sköter volymen med pekfingret och svajet med lillfingret…

Och när det gäller val av gitarrer är han helt enastående. I Yardbirds såg man honom spela på en tidig Fender Esquire. Han har även setts med en Telecaster som Seymour Duncan försett med en humbucker i halsläget. I slutet av 60-talet var det ofta en oxblodsfärgad Gibson Les Paul Standard som gällde. Sen kom Charvel-/Jackson-eran och gitarrer med ett huvud som en ishockeyklubba blev högsta modet. Efter en sejour med Tina Turner 1984 såg man Beck med en skär Jackson-Strata som sångerskan ristat in ett stort TINA TURNER på framsidan av. 

Här ser vi Beck berätta om några av sina gitarrer.

Under senare år har det dock varit Fender Stratocaster som gällt för nästan hela slanten, och 1991 fick Jeff en egen Fender signaturmodell, som uppdaterades tio år senare. Det finns sedan 2004 även Custom Shop-version av signaturmodellen, i Olympic White eller Surf Green.  

Hans sound har dock alltid varit detsamma och väldigt typiskt för just honom – detta oberoende av vad han haft för gitarr eller förstärkare. Jag har till och med sett honom låta så där typiskt Jeff Beck även med en stor ”jazzburk” på magen. Det sitter helt enkelt i fingrarna! Eller som Clapton uttryckte det: “With Jeff, it’s all in his hands.”

“With Jeff, it’s all in his hands.”

Jeff Beck var dessutom en av väldigt få gitarrister som kunde göra övergången från att spela på Gibsongitarrer till de betydligt mer tungarbetade Fender-instrumenten, till synes helt smärtfritt. Vi ska kanske inte peka ut någon, men jag kan åtminstone påminna mig om en stor gitarrist som tappade mycket av sin teknik och fantastiska frasering, när han gjorde den övergången. Dock inte Beck! Alltid samma bländande teknik, där han blandade allehanda cirkuskonster med slide-spel, tapping, flageoletter och hans helt enastående hantering av svajarmen/vibratospaken, eller vad man nu vill kalla den (dock inte ”tremolo-bar” som Leo Fender själv, helt felaktigt, benämnde den).

Beck var inte först, men han var ändå tidigt ute när det gällde att använda båda olika fuzz-boxar (som till exempel Tone-Bender) och akustisk återkoppling eller feed-back, i sitt gitarrspel. Bland de olika pedaler vi sett och hört honom använda kan vi kanske nämna diverse wah-wah-pedaler, olika delay-effekter, en Strymon BlueSky reverbpedal, och olika distpedaler såsom Pro Co RAT och Klon Centaur. Den senare lär han ha låtit modifiera för att bland annat få fylligare återgivning av bassträngarna. På senare tid såg man honom även använda en av Klon Centaur-klonerna, en speciell JM-version av the Archer, och den lär ha använts flitigt på Becks sista platta. Som kuriosa nämner en av J Rockets grundare (företaget som tillverkar the Archer), Chris Van Tassel, att det var hans födelsedag samma dag som Jeff Beck avled. Tassel var en stor beundrare till Beck. Kanske hade han önskat sig en något trevligare födelsedag…

Beck var också tidigt ute med att använda en så kallad talk-box för att få sin gitarr att sjunga olika fraser.   

Lennon MacCartney’s ”She’s a Woman” får sig en Talk-Box-behandling…

Men tekniken har inte alltid varit med honom. I filmen Blow Up av Michelangelo Antonioni (1966) ses Yardbirds framföra en version av låten  ”Train Kept A-Rollin”, här kallad ”Stroll On”. I filmen ser vi både Jimmy Page och Beck, men Jeff tycks ha något problem med sin Vox-förstärkare – den glappar och har sig. Det slutar med att Beck smashar gitarren (en billig halvakustisk sak, troligtvis en Harmony) till småsmulor. Vi hade förstås redan hösten 1964 hört att Pete Townshend utförde samma manöver med en Rickenbacker. 

Beck lär även vid något tillfälle ha ondgjort sig över en talk-box som inte fungerade som den skulle och kastat både den och sin Strata av scenen. Resten av konserten spelade han enbart på en Les Paul-gitarr.

Under sin långa karriär har Jeff Beck belönats med inte mindre än 8 Grammy Awards. Han har placerats bland de främsta bland ”100 Greatest Guitarists of All Time” i tidningen Rolling Stones omröstning. Han blev två gånger invald i Rock & Roll Hall of Fame, både för sina insatser i Yardbirds och som soloartist.

PÅ SISTA TIDEN

ÅR 2016 släpptes albumet Loud Hailer, där låtarna skrevs av Beck, Carmen Vandenberg (gitarr), och Rosie Bones (sång). Bones och Vandenberg är medlemmar i en ung pop-duo från Camden, i London, BONES UK. De tar här också hjälp av basisten Giovanni Pallotti, tidigare producent på BONES UK:s alster, och nu även producent på den här plattan – tillsammans med Jeff. Dessutom hittar vi Davide Sollazzi på trummor. Plattan fick tämligen blandad kritik och sålde tyvärr bara halvbra. Kanske var materialet för modernt för att passa Becks normala lyssnarkår; kanske var låtmaterialet inte tillräckligt starkt? Vem vet? Texterna till låtarna fick alla fall en hel del kritik. Personligen tycker jag att det kanske är den mest varierade plattan från Beck på bra länge. Vid 72 års ålder levererade fortfarande Jeff Beck sina räkor med den äran. Som alltid!

Konsertbilder från 2017, efter att plattan Loud Hailer släppts.

ÅR 2022 släppte han plattan 18 tillsammans med den något oväntade partnern Johnny Depp. Depp sjunger och har skrivit två av låtarna. Bland övrigt material hittar vi låtar av Killing Joke, Marvin Gaye, The Miracles, The Velvet Underground, The Everly Brothers och Janis Ian. Där finns även underbara versioner av två Brian Wilson-låtar, ”Don’t Talk (Put Your Head On My Shoulder)” och ”Caroline No”. Dessutom en sagolik version av den gamla Everly Brothers-hiten ”Let It Be Me” med Depp på sång (jo, Johnny sjunger faktiskt riktigt bra).

Brian Wilsons ”Caroline No” från Pet Sounds finns på sista plattan 18.

18 blev också Jeff Becks sista platta.

Jeff Beck lämnade oss den 11 januari 2023, och han fattas oss något så outsägligt!

YTTERLIGARE NÅGRA VIDEOLÄNKAR:

Beck pratar om sina bilar…

Här kan vi se Beck framföra ”What Mama said” tillsammas med bland andra Jennifer Batten, hos David Letterman. 

Här har vi ett senare klipp där Beck framför ”Hammerhead”, och ”Nessun Dorma”. Som bonus får ni Buddy Guy och Ron Wood med ”Five Long Years”.

Jeff Beck med Stanley Clarke…

J.B med Dion

Sixteen Tons med Billy Gibbons

B.B. King, Eric Clapton, Albert Collins, Buddy Guy, och Jeff Beck och

Little Wing från The Capitol Theatre, NY, 2022

Jeff Beck Group med Bob Tench på sång 1972

Från inspelningen av Beck-Ola med Stewart

”Rock My Plimsoul” Jeff Beck Group med Rod Stewart

The Yardbirds video till Shapes of Things 1966

The Yardbirds ”Train Kept A-Rolling” / ”Shapes of Things” live 1966

”Yardbirds ”Over Under Sideways Down” 1966

JB och Johnny Depp

Steven Van Zandt intervjuar Beck och Depp, part 1

Steven Van Zandt intervjuar Beck och Depp, part 2

https://youtu.be/w4DtzqTG93c

Inside The Friendship Between Johnny Depp and Jeff Beck

JB & JD gör Lennons ”Isolation” (official video)

Posted on

Gunnar E is showing off … once again

Demo-/soundtrack showing the use of three different acoustic guitar sound-alike pieces of software. I used Picked Nylon as well as Strummed Acoustic 2 from Native Instruments, plus Strum Guitar from WavesFactory. 

Also I used impOSCar 2 from GForce, Felt Piano from Spitfire Audio, Postcard Piano from Teletone Audio, the acoustic Bass for EZBass by Toontrack, plus their Superior Drummer 3 , along with there different presets from the marvellous synth THORN by Dmitry Sches. 

The lead guitar (played by hand) is my trusted old Stratocaster look-alike, which I built myself, and it’s recorded via a SansAmp GT2. The delay is the fantastic Other Deserted Cities by Audio Damage, and the reverb is Audio Ease Altiverb using the IR from the oiltank in Inchindown, Scotland. This is probably the longest reverb in the world! For the lead track I used the medium setting, ”only” 241 seconds. Enjoy!

Posted on

En man, en röst, en gitarr … och en vissling

Året var 1988. Det ville sig vid den tiden att trubaduren Björn Afzelius skulle släppa en live-platta – lite unplugged, om ni förstår vad jag menar. Ljudteknikern Thomas Folland hade spelat in Björn spelande gitarr och sjungande – på Björns karakteristiska vis – och man hade använt inspelningsbussen som Intervideo förfogade över. Björn och Thomas hade lyssnat igenom resultatet, men speciellt på en låt var det något som saknades. Låten hette ”Bland bergen i Glencoe”, och den behövde onekligen något extra. På studioversionen används säckpipor i någon sorts soloparti, men det är ju svårt att spela säckpipa och gitarr samtidigt, det förstås ju alla. Björn hade visserligen försökt vissla ett solo, men just vissling var inte hans stora grej. Det lät rätt visset, det var man överens om. Då kom Thomas Folland, som den driftige man han var, till insikten att man fick söka efter någon som behärskade visslingens ädla konst på annat håll. Man ville inte ta till någon extern kraft, men visst kunde man fråga sig för i huset. 

Den förste Thomas frågade råkade vara en person, som visserligen inte var så väl förtrogen med (läs: förtjust i) Björn Afzelius musik, men han var ju ändå en musikant som precis hade vunnit Sveriges, och tidningen Hifi & Musiks, första (och enda) demotävling, så helt omusikalisk kunde han ju inte vara. Gunnar var vid just den tidpunkten ivrigt sysselsatt med att kopiera VHS-kassetter till SKF, eller något annat företag. Det var just sådant man i första hand sysslade med på Intervideo. Man gjorde företagspresentationer, och det var just sådana Gunnar satt och kopierade i stora mängder, när Thomas kom inrusande i hans rum och frågade: Kan du vissla, Gunnar? När han svarade jakande på den abrupta frågan, blev han ombedd att genast följa med till ljudavdelningen där Thomas hade sitt säte vid ett gigantiskt mixerbord. Gunnar fick ta plats i det så kallade ”speaker-båset”, som i första hand användes för att spela in olika språkversioner av de ”Voice-Overs” som man försåg de olika företagspresentationerna med.

Låten ”Bland bergen i Glencoe” spelades upp och Gunnar ombads vissla ett var verser till det gitarrkomp som herr Afzelius hade spelat. Sagt och gjort. Gunnar visslade glatt, och om inte dokumentation är helt fel, var den andra tagningen tillräckligt bra för att användas. Resten är, som brukar säga, historia. Något gage var det aldrig tal om, och dokumentationen – som vi nämnde förut – är i det närmaste obefintlig. Ingenstans ges någon credit för den påpasslige visslaren. Om det inte vore för det här inlägget hade säkert allt fallit i total glömska. Här är låten:

Ni måste välja att trycka på ”Lyssna på hela låten på Spotify” för att kunna avnjuta den ”formidabla” visslingen, annars får man endast höra en halv minut av Björns sång. Men om det här var en tagning som var helt godkänd, undrar man förstås hur Björns ursprungliga vissling lät. Det finns andra tagningar – med bild – där låten framförs, men ingenstans, förutom på den här plattan, hör man någon som visslar. Man kunde förstås inte med att köra play-back, enbart på den här snutten.

Det här var länge det enda alster på Spotify där Gunnar E Olsson var representerad, och definitivt den enda platta, som han medverkat på, men nu finns även ett gitarrinslag dokumenterat på Spotify. Det är gruppen Stugan, som på låten ”Ingen kan i alla fall höra vad jag tänker” använt några av Gunnars gitarrslingor. Tack för det grabbar!

För den som är nyfiken på fler alster där Gunnar E bidrar med vissling finns det här radioinslaget där han visslar i en hyllningslåt till den då nyligen bortgångne Muddy Waters. Ni kan höra det här (eller bläddra nedåt bland inläggen på den här sidan):